BBC- ს Les Misérables- ის ახალი ადაპტაცია ბოლოს და ბოლოს გამოჩნდა ტელევიზორში - მაგრამ ყველას, ვინც ჰიტის სცენის მიუზიკლის ყველა სიმღერას ელოდება, შეიძლება ცოტა გაკვირვდეს სერიალით, რომელიც სინამდვილეში ორიგინალის პირდაპირი დრამატული ადაპტაციაა. ვიქტორ ჰიუგოს დაწერილი 1862 წლის რომანი Les Mis.
რეკლამა
სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, არ არსებობს სიმღერები. ექვსსაათიანი ეპიზოდების შესახებ სიუჟეტის მოყოლისას, სცენარისტმა ენდრიუ დევისმა ასევე აირჩია რომანის ის ნაწილები, რომლებიც მხოლოდ უკანა ისტორიაშია მოხსენიებული, უფრო მოკლე მიუზიკლში, რაც ოდნავ განსხვავებული ნახვის გამოცდილებას ქმნის.
- როდის არის Les Misérables ტელევიზორში? ვინ არის მსახიობი? რატომ არ არის ეს მიუზიკლი?
- აი BBC- ის Les Misérables- ის პირველი ტრეილერი
- იყავით განახლებული RadioTimes.com ბიულეტენის შესახებ
ამის გათვალისწინებით, ვფიქრობდით, რომ შეიძლება სასარგებლო აღმოჩნდეს ამ ახალი ადაპტაციის შედარება მიუზიკლთან, რომელიც ალბათ ამ ამბის ყველაზე ცნობილი ვარიანტია, ვიდრე შედარებით ნაკლებად ცნობილი რომანი, რომლისგანაც ადაპტირებული იყო ორივე ნაწარმოები.
პირველი, თუმცა შენიშვნა. ცხადია, რომ ამ ორ ადაპტაციას შორის ბევრი განსხვავება დეივისისგან მოდის, ორიგინალური რომანისგან დამატებითი მასალის შედგენისას, ამიტომ აქ არ არის იმის მითითება, თუ რომელი ნაწილებია BBC- ს მიერ გამოგონილი ახალი დამატებები.
უფრო მეტიც, ჩვენ გადავხედავთ თითოეულ ეპიზოდს, თუ რომელი წიგნის ელემენტებს აირჩევს სატელევიზიო ადაპტაცია, გარდა მუსიკალური ნაწილისა (და გაფართოებით, 2012 წლის ფილმი).
და განსხვავებები საკმაოდ დამაინტრიგებელია
ეპიზოდი 6
ახლა კი, დასასრული აქ არის - მაგრამ, როდესაც ჩვენი გმირები ბოლო ფარდის წინაშე აღმოჩნდნენ, რას ნახავდნენ პირველად Les Mis მუსიკის გულშემატკივრები აქ?
ამ უკანასკნელ ეპიზოდში ბევრი მოქმედება ეთმობა სცენაზე წარმოებას, გავროშის გარდაცვალება მოხდა მსგავსი ფორმით (დახვრიტეს მკვდარი ჯარისკაცებისგან სათადარიგო საბრძოლო მასალის ამოღებისას) და რევოლუციონერ სტუდენტებს ჯარისკაცებმა გადაურბინეს სხვა აჯანყებები.
მთავარი განსხვავება ისაა, რომ ეს სატელევიზიო ადაპტაცია უფრო მეტ სიღრმეში გადადის სტუდენტების გააზრებაში, რომ მათი მიზეზი უიმედოა. მიუზიკლში ისინი ამას საკმაოდ გვიან აცნობიერებენ თამაშს და მხოლოდ მოკლედ იცნობენ საბოლოო დაცვას სიმართლის გაგების შემდეგ. აქ ისინი შეიტყობენ, რომ სხვა ბარიკადები ჩამოიშალა ეპიზოდის დასაწყისთან და აქვთ დრო, რომ სახლში გაგზავნონ ისინი, ვისაც იქ ყოფნა არ სჭირდება, სანამ თავს დაიცავდნენ ბევრად უფრო გაფართოებულ საბრძოლო სცენაში, ვიდრე მუსიკალურ შემოთავაზებებს.
საერთოდ, აქ მნიშვნელოვნად მეტი მოქმედება და ბრძოლაა, როგორც მოსალოდნელია ცოცხალი დადგმის შეზღუდვების გათვალისწინებით.
ისევე როგორც მიუზიკლში, ვალჟენი უერთდება სტუდენტებს ბარიკადში, მაგრამ აქ იგი ასე აკეთებს მოგვიანებით ნარატივში. სცენაზე ადაპტაციისთვის ვალჟენი აღმოჩნდება საბოლოო თავდასხმის წინა ღამით, სანამ გაირკვეოდა, ყველაფერი იმედისმომცემია ABC- ს მეგობრებისთვის, ხოლო BBC- ის ადაპტაცია მას შეუერთდება დაცვას, სანამ სტუდენტებს გადააჭარბებენ.
მათი მოტივები მათთან წასვლისას ასევე განსხვავდება ახალი სატელევიზიო ადაპტაციით, რაც აშკარად აშკარად აცხადებს, რომ ვალჟენი განიხილავს მარიუსის მკვლელობას, რათა მან კოსეტასგან თავი არიდოს. მიუზიკლ ვალჟანს უფრო საპატიო მოტივები აქვს.
მოთხრობის ორივე ვერსიაში, ვალჟენს ეძლევა შვებულება, რომ მოკლას ჯავერტი, თუმცა ოდნავ განსხვავებული მიზეზების გამო - მიუზიკლში იგი ენჯოლრას გადაარჩენს სნაიპერისგან, აქ იგი აძლიერებს ბარიკადს - და სხვადასხვა დროს. მიუზიკლში ის ვითომ კლავს მას (ნაცვლად იმისა, რომ გაათავისუფლებს) ჩამოსვლიდან საკმაოდ მალე და საბოლოო შეტევამდე დიდი ხნით ადრე.
აქ, ბრძოლების დროს, მან გაათავისუფლა ჯავერტი - თუმცა სხვა გზით წყვილის ურთიერთქმედება ძალიან ჰგავს მიუზიკლს. BBC- ის დრამაში დევიდ ოიელოვოს ჯავერტი აღნიშნავს, რომ დანა უფრო თქვენი სტილი იქნებოდა, როდესაც მას სჯერა, რომ ვალჟენი ყელის მოჭრას აპირებს. ანალოგიურად, ამ სცენის დროს ჯავერტის ერთ-ერთ ლექსში არის რამდენად სწორად უნდა მოკლათ დანით.
ჯარისკაცების მხრიდან თავდასხმის შემდეგ, როგორც მუსიკალურ, ისე სატელევიზიო ადაპტაციაში ვალჟენი დაჭრილ მარიუსთან ერთად კანალიზაციაში გაიქცა, სადაც მას შეხვდება თენარდიე (თუმცა BBC ადაპტაციაში იგი ვალჟეანს და მარიუსს ეხმარება გაქცევაში, ხოლო მუსიკალურ ვერსიაში ის უბრალოდ ცდილობს გაძარცვა იგი) სანამ ჯავერტი არ დააკავებდა გასასვლელში.
თუმცა აქ ორი ადაპტაცია უდიდეს განსხვავებულობას იღებს. მიუზიკლში ვალჟენი არწმუნებს ჯავერტს, რომ იგი ისევ გაუშვან, რის გამოც ჯავერტი ეჭვქვეშ აყენებს მის ცხოვრებისეულ არჩევანს და თავს იკლავს - მაშინ, როდესაც ენდრიუ დეივისის ახალ ადაპტაციაში, ვალჟეანი კიდევ ერთხელ დააკავეს მარიუსს ბაბუასთან მიტანის შემდეგ.
ვაჟენსა და ჯავერტის შემდეგი თანმიმდევრობა ვაგონში და პოლიციელის გადაწყვეტილება, დაეტოვებინა ტყვე თავისუფალი, მას შემდეგ რაც იგი სახლში დააგდო, კოზეტას სწრაფი გამოსამშვიდობებლად, არასოდეს გამოჩნდა მუსიკალურ ფილმში, ჯავერტის პოლიციაში დაბრუნების შემდეგ. სადგური, რომ მისცეს ცნობა, სანამ გადაწყვეტდა სიცოცხლის დასრულებას.
მარიუსის სახლში, ჩვენ ვხედავთ მის აღორძინებას მეტწილად მონანიებული ბაბუის გვერდით (როგორც არაერთხელ აღვნიშნეთ ქვემოთ, მარიუსის ოჯახური ცხოვრება არ არის ნაჩვენები მიუზიკლში), ხოლო Les Miserables– ის ერთ – ერთი ყველაზე ცნობილი სიმღერის - ცარიელი სკამები ცარიელ მაგიდებზე, სიმღერით, როდესაც მარიუსი მწუხარებით ათვალიერებს ძველ პაბს, რომელსაც ის და ახლა უკვე გარდაცვლილი მეგობრები სტუმრობდნენ - აქ კოლეგი არ ჰყავს.
სცენა, სადაც ვალჟენი ავლენს თავისი კრიმინალური წარსულის ჭეშმარიტებას, სატელევიზიო ადაპტაციაში დახვეწილად განსხვავდება მიუზიკლთან შედარებით. სცენაზე, ის კანონს განმარტავს თავის კანდიდატურაზე და მარიუსი ევედრება მას დარჩენაზე, ხოლო BBC ვერსიით მარიუსს სჯერა, რომ მან მოკლა ჯავერტი (სიცრუე ვალჟენი არ უარყოფს) და უფრო ცივად ეთანხმება მის გადასახლებას.
სიმართლის აღმოჩენა ანალოგიურად მოსდევს ვიქტორ ჰიუგოს რომანის ორივე ადაპტაციას, თუმცა რამდენიმე მნიშვნელოვანი განსხვავებაა. მიუზიკლში, თენარდიე და მისი მეუღლე მარიუსის და კოზეტის ქორწილში აღმოჩნდნენ და ცდილობდნენ ნაღდი ფულის მოზიდვას, ეუბნებოდნენ მათ, რომ ნახავდნენ, რომ ვალჟენი ახალგაზრდა კაცი კლავდა კანალიზაციაში - როგორც აღმოჩნდა, უგონო მდგომარეობაში მყოფი მარიუსი აფრთხილებს. მას რომ თავისი სიცოცხლე სინამდვილეში კოზეტას მამინაცვალს აქვს.
სატელევიზიო ადაპტაციის ამ ეპიზოდში, ტენარდიე იგივე გზავნილს აწვდის მარტო (მეუღლე ციხეში რჩება მეხუთე ეპიზოდის შემდეგ) ქორწილიდან საკმაოდ რამდენიმე კვირის შემდეგ, როდესაც მარიუსი და კოზეტი თაფლობის თვედან დაბრუნდნენ.
ეფექტი - შთააგონებს წყვილს, რომ ვალჟანის მხარეზე მიიჩქარონ, სწორედ მისი გარდაცვალების დროსაც - იგივეა, თუმცა ვალჟეანის სიკვდილი აქ ნაკლებად არის სხვა სამყაროში. მიუზიკლში მას მიესალმებიან გარდაცვლილი ფანტინისა და მარიუსის რევოლუციონერი მეგობრების მაყურებლები, რაც იწვევს რეგულარულ გუნდს Do You Hear the People Sing?
ამის საპირისპიროდ, სატელევიზიო ადაპტაცია მთავრდება უფრო მწვავე ნოტით, ფოკუსირება მოახდინა ქუჩის ორ ახალგაზრდა ბავშვზე, რომლებსაც წინა ეპიზოდში შევხვდით, რომლებმაც უგულებელყოთ გამვლელები საჭმლის სათხოვნელად.
გარკვეულწილად, ეს ბოლო ცვლილება მიანიშნებს იმ განსხვავებებზე, რომლებიც არსებობს ამ ორ ადაპტაციაში, ორივე ფოკუსირებულია მასშტაბით სხვადასხვა მიმართულებით, მიზნად ისახავს სხვადასხვა ტონს (სატელევიზიო ვერსია საკმაოდ უფრო დაბალია) და მთავრდება განსხვავებული, მაგრამ საკმაოდ კომპლემენტარული, იგივე ძირითადი მოთხრობის ვერსიები.
იურული სამყაროს ევოლუცია ანკილოზავრი
სიმღერები მაინც მენატრებოდა, ბოლომდე.
ეპიზოდი 5
ამ კვირის ეპიზოდი ვითარდება მიუზიკლის მოქმედების ცენტრალურ ნაწილზე, კერძოდ, ABC- ს მეგობრების (ისტორიული 1832 წლის ივნისის აჯანყება) რევოლუციის წარუმატებელ მცდელობაზე, რომელიც წარმოადგენს სცენაზე წარმოების მეორე ნახევრის უმეტესობას.
მიუხედავად იმისა, რომ სიუჟეტის ზოგიერთი ბარიკადული მონაკვეთი უნდა დასრულდეს BBC- ს დრამატურგის ბოლო ეპიზოდში, ის, სადაც იგი აქ თამაშობს, საკმაოდ ჰგავს მიუზიკლს (განსაკუთრებით ჯავერტის ჩამოსვლა და აღმოჩენა გავროშის მიერ), თუმცა რამდენიმე გამონაკლისის გარდა.
აღსანიშნავია, რომ BBC სატელევიზიო ვერსია ბევრად უფრო დეტალურადაა აღწერილი ბარიკადების ამაღლების ისტორიულ კონტექსტში, მათ შორის გენერალ ლამარკის დაკრძალვის სცენები და ხაზს უსვამს სტუდენტების კავშირს სხვა დაინტერესებულ მხარეებთან (ნახსენები არიან სიმპათიური არმიის მეთაურები). .
იცვლება მარიუსის მონაწილეობა რევოლუციაში. მიუზიკლში კოზეტის ინგლისში გამგზავრების ამბები, ისევე როგორც აქ, მას შთააგონებს, რომ შეუერთდეს თანამოაზრეებს ბარიკადში - მაგრამ სცენურ ვერსიაში იგი წარმოდგენილია, რადგან მას ჯერ კიდევ სწამს მიზეზის, ხოლო პერსონაჟის სატელევიზიო ვერსია ღიად ამბობს ეს არის მისი სიკვდილისა და სიდუხჭირისგან თავის დაღწევის გზა, ცოტათი ზრუნავს პოლიტიკაზე. ბარიკადის დასაცავად მარიუსის მუქარა თავს ააფეთქებს, ამ განსხვავებას იწვევს და არასოდეს ხდება მიუზიკლში.
სხვაგან, მარიუსის სცენარს კიდევ რამდენიმე სხვაობა აქვს. როგორც ამ შეკრების წინა კვირებში იყო ნახსენები, სცენა მარიუსის ბაბუასთან დაკავშირებით მიუზიკლში არ მოხვდა (თუმცა იგი მოკლედ იჩენს თავს ფილმში), ასე რომ, ჯილენორმონდსა და მის შვილიშვილს შორის შეტაკება შეიცვალა.
იმავდროულად, ეპონინესა და მარიუსის ურთიერთობა ვითარდება ისევე, როგორც ეს ხდება მუსიკალურ ფილმში, თენარდიეს ქალიშვილი უნებლიედ ეხმარება მის უპასუხო სიყვარულს კოზეტის პოვნაში, იცავს ვალჯენს და კოზეტს ყვირილით მათ კარიბჭესთან, როდესაც მამა ცდილობს მათ გაძარცვა, ტყვია მარიუსისთვის ბარიკადზე.
თუ შეიცვალა, ეს ეპონენეს სიყვარულში მარიუსის მიმართ უფრო მკაფიოა და მისი გადაწყვეტილება გააფრთხილოს ვალჟენი გატეხვის შესახებ, რომელიც განიხილება როგორც მარიუსის და კოზეტის დაშორების მცდელობა.
ამ ეპიზოდში სხვა განსხვავებებია ეპონინეს მამა, რომლის ციხის შეწყვეტის სიუჟეტს ადგილი არ აქვს მიუზიკლში (სადაც ის პირველ რიგში არ მიდის ციხეში). ამასთან, მოთხრობის ორივე ვერსიაში, ის თავის დაჯგუფებას ატარებს, რომ შეეცადოს ძარცვა ვალჟენი, რომ ეპონინემ გააფუჭოს (როგორც ზემოთ აღვნიშნეთ).
იმავდროულად, თენარდიერის შვილი გავროჩე საინტერესო როლს ასრულებს. მიუხედავად იმისა, რომ მისი მონაწილეობა რევოლუციის მცდელობაში შეესაბამება იმას, თუ როგორ გამოჩნდება იგი მიუზიკლში (ეს არის მისი პირველი გამოჩენა სერიალში, რომელიც ემთხვევა სცენურ ვერსიას), აღსანიშნავია, რომ მისი ასაკი და ხასიათი ოდნავ შეიცვალა. ეს გავროჩე უფროსია, ვიდრე აუდიტორია დაჩვეული იქნება და მისი დამოკიდებულება სიკვდილისა და ძალადობის მიმართ ცოტა შემაშფოთებელია, რაც საკმაოდ აშორებს თავის მუსიკალურ კოლეგას.
ამასთან, იგი ასრულებს სიუჟეტის ერთ – ერთ მთავარ როლს სიუჟეტის ორივე ვერსიაში - მარიუსისგან ვალჟანის გავლით წერილის მიწოდებას კოსიეტამდე, რაც ყოფილ მსჯავრდებულს შთააგონებს, რომ ბარიკადში ჩავიდეს და შეხვდეს იმ მამაკაცს, ვინც მის შვილად აყვანილ ქალს სურდა ქალიშვილი. რაც შეეხება იმას, თუ როგორ დაიწევს ეს, მხოლოდ ერთი ეპიზოდი დარჩა გასარკვევად
ეპიზოდი 4
ცოტა არყოფნის შემდეგ, ამ ეპიზოდში ჩანს, რომ მარიუსი (ახლა ითამაშა ჯოშ ო’კონორმა) კვლავ შეუერთდა მოთხრობას და საკმაოდ ბევრი განსხვავებაა იმის შესახებ, თუ როგორ არის აქ მისი გამოსახული მიუზიკლი.
მისი მამამისისა და ბაბუის შესახებ უწყვეტი ამბავი (როგორც აღნიშნულია ქვემოთ) საერთოდ არ არის შეტანილი მიუზიკლში და ამ ეპიზოდის სხვა სცენები - მათ შორის მარიუსის შეხვედრა ABC– ის რევოლუციონერების მეგობრებთან და ეპონინესთან - უკვე მოხდა იმ დროისთვის, როდესაც ჩვენ შეხვდით მას სასცენო წარმოებაში.
როგორ ამოიღეთ გაშიშვლებული ხრახნი
აღსანიშნავია ისიც, რომ მარიუსის პოლიტიკური შეხედულებები სატელევიზიო ადაპტაციაში დახვეწილად განსხვავებულია, კიდევ ერთხელ მიჰყვა ვიქტორ ჰიუგოს რომანს. მიუზიკლში მარიუსი არის ABC- ს მეგობრების ფასიანი წევრი, ერთგული ხალხის რევოლუციისა და დემოკრატიის საქმეში.
ამის საპირისპიროდ, ის ეპიზოდს როიალისტად იწყებს და ბონაპარტისტად ამთავრებს, ორივე უფრო კონსერვატიული პოზიციაა, ვიდრე რევოლუციონერები, რომელთა წევრი ის ნამდვილად არ არის - საკიდისა და სასმელის თანამოაზრე, თუნდაც ახლა .
შემდეგ არის კოსეტა (ახლა ითამაშა ელი ბამბერი). მიუზიკლში მარიუსი პირველად ხედავს კოზეტს, როდესაც ის ბროშურებს ურიგებს და ის და ვალჟენი ცდილობენ ღარიბების დახმარებას და ის მყისიერად შეიყვარებს. ამის ნაცვლად ისინი პარიზის ლუქსემბურგის ბაღებში ხვდებიან ერთმანეთს და რიგ შეხვედრებზე ნელ ფლირტს აწყობენ.
თანმიმდევრობას, სადაც მარიუსმა შეიტყო თენარდიელების დაგეგმილი თავდასხმის შესახებ ვალჟეანზე, ასევე არ ჰყავს პირდაპირი ანალოგი მუსიკალურ ფილმში და დეტალურადაა ნათქვამი, რომ მარიუსს ტენარდიეს წინაშე ვალი აქვს - შეცდომით მიაჩნდა, რომ მან გადაარჩინა მამის სიცოცხლე, როდესაც ის უბრალოდ ძარცვავდა სხეულები - თეატრალური ადაპტაციის მიღმა რჩება.
ამასობაში, ვალჯენისა და კოზეტის სიუჟეტი ასევე ავსებს მიუზიკლის მიერ დატოვებულ რამდენიმე სიცარიელეს. გასული კვირიდან გაგრძელებით, ამ ეპიზოდში წყდება მონასტრის ცხოვრების დრო, სანამ ახალ Rue Plumet- ზე გადავიდნენ. მიუზიკლში ჩვენ კვლავ ვხვდებით ვალჟანსა და კოზეტს, როდესაც ისინი უკვე ამ სახლში ცხოვრობენ და მის შემდეგ საიდუმლო დატოვეს თენარდიეს სახლთან მის შემდეგ წლებმა.
კოსეტის სცენები, რომლებიც დედის ნამდვილ ბედს სწავლობდა, მსჯავრდებულების წინაშე აღმოჩნდა (პროცესში უნებლიედ შეურაცხყოფა მიაყენეს ვალჟენს), კაბების მოსინჯვასა და ვალჟანთან ჩხუბში არც მუსიკალურ ფილმში ჩანს, რაც სირცხვილია, როგორც მოზაიკის განყოფილება. მართლაც ჯაზი up აქტის ხუთი.
იმავდროულად, ამ ეპიზოდში ტენარდიელებსაც ცოტათი უყურებენ ისტორიას. მათი მცდელობა შალტაჟი იყოს ვალჟეანის მიმართ ყალბი სახელით (ჯონდრეტე) ცხოვრების დროს, არც ჩანს მიუზიკლში და არც ის სცენა, როდესაც ვალჟენი ებრძვის მათ ბანდას ჯეისონ სტეტჰემის სტილს.
მიუზიკლში მსგავსი სცენაა, გაითვალისწინეთ, რომ ხედავენ, როგორ უტევენ ვალჟეანს პირველად, როდესაც მას ნახავენ, სანამ ჯავერტმა არ გააჩერა, მაგრამ ის ოდნავ სხვანაირად ვითარდება.
ეპონინეს მწვავე ცხოვრების ჩათვლით, მისი და-ძმების აზელმასა და გავროჩეს (BBC– ის დრამატიზირებაში ეს უკანასკნელი თენარდიელია, მიუზიკლისგან განსხვავებით) და დევიდ ოიელოუოს ჯავერტის მარტოხელა ცხოვრება უფრო დაწვრილებითი დეტალებია, მათ შორის ახალი ჩრდილების დამატება. მუსიკალური ვერსია. ახლა მხოლოდ ორი ეპიზოდი დარჩა, უნდა გაირკვეს, თუ კიდევ რამდენი სხვაობაა ჩვენთვის
ეპიზოდი 3
BBC– ს ადაპტაციის მესამე ეპიზოდი შეიძლება იყოს ყველაზე მოქმედი, თუმცა ეს ნიშნავს, რომ ჩვენთვის საკმაოდ ბევრი საფუძველი გვაქვს მუსიკალური / სატელევიზიო განსხვავებების გასაშუქებლად.
დასაწყისისთვის, მოდით ვნახოთ ჟან ვალჟანი. ვალჟეანის აღიარება და მისი წარმატებული მცდელობა, გაათავისუფლონ დანაშაულში ტყუილუბრალოდ ბრალდებული ადამიანი, მეტ-ნაკლებად ვითარდება, როგორც ეს სცენაზე ხდება, თუმცა გარკვეული დეტალებით (ციხის ბორკილებით, როგორ არწმუნებს ვალჟენი მოსამართლეს და მისთვის შეცდომით მიჩნეული კაცის მეტი დეტალი) სულაც არ ჯდებოდა თეატრალურ ადაპტაციაში.
ამასთან, ჯავერტის მიერ უკვე დაპატიმრებული ვალჟეანის Montreiul-sur-Mer- ში დაბრუნება განსხვავდება მიუზიკლისგან, რომელშიც ჩანს, რომ ვალჟენი სასამართლო პროცესს გაურბის და შინ ბრუნდება, რომ სიკვდილის წინ კვლავ ნახოს ფანტინე. ამის ნაცვლად, BBC ვერსიით ნაჩვენებია, რომ ჯავერტმა ვალჟენი უკან დააბრუნა ქალაქში, რათა მას შერცხვა იმ ხალხის წინაშე, ვინც ერთ დროს პატივს სცემდა მას, როგორც მერი.
მიუზიკლში ჯავერტი და ვალჟენი საავადმყოფოში დაუპირისპირდნენ ერთმანეთს, შემდეგ კი ვალჟენი კვლავ გაიქცა - მაგრამ ამ ეპიზოდში ერთ – ერთ ყველაზე დიდ განსხვავებაში დომინიკ ვესტის ვალჟანი კვლავ პატიმრობაში იმყოფება და ციხეში იბრუნებს უვადოდ (რაღაც ასევე ხდება ვიქტორ ჰიუგოს ორიგინალ რომანში).
საბოლოოდ TV Valjean თავს დააღწევს - მაგრამ სცენაზე ის არასდროს ბრუნდება ციხეში, ნაცვლად იმისა, რომ გაიქცა კოსეტის გადასარჩენად და ფანტინის სიკვდილის შემდეგ მისი აღზრდა.
BBC– ს ადაპტაციაში ორი წელია, სანამ ის კოზეტს იპოვის (ჩვენ ვხედავთ, რომ ისინი აქ ტყეში ხვდებიან, ხოლო მიუზიკლში, რომელიც სცენაზე ხდება), თუმცა მან საბოლოოდ მიაღწია Thénardiers– ის ბარში, სადაც მათი სისასტიკე ფანტინეს ქალიშვილის მიმართ კიდევ უფრო გამოხატულია, ვიდრე სცენაზეა.
საინტერესოა, რომ ამ სცენის ფარგლებში, სატელევიზიო ადაპტაციაში შედის კოსეტის კადრი, რომელიც დგას არაგაბარიტული ცოცხით, რომელიც შეიძლება შთაგონებული იყოს ჰუგოს წიგნის მსგავსი და ცნობილი ილუსტრაციით, რომლის ნაწილი ასევე წარმოადგენს საერთაშორისო მნიშვნელობის ლოგოს Les Misérables მიუზიკლი - სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, სასიამოვნო კავშირია მოთხრობის მრავალ ვერსიას შორის.
1862: სცენა ვიქტორ ჰიუგოს 'Les Miserables' - დან; გაბრწყინებული და ფეხშიშველი კოსეტა დატბორილ ეზოს ათავისუფლებს (გეტი)
ვალჟენის ჩამოსვლა და 1,500 ფრანკის შეთავაზება კოსეტისთვის საკმაოდ თანმიმდევრულია მოთხრობის ყველა ვერსიაში, თუმცა მონსიერ თენარდიერის მცდელობას მიჰყვეს ვალჟანსა და კოზეტს და მათგან მეტი თანხა გამოძალონ მიუზიკლში ადგილი არ აქვს.
ამის შემდეგ, BBC– ის ადაპტაცია ხედავს, რომ ვალჟენი და კოზეტი ერთხანს ერთად ცხოვრობენ საფრანგეთში, სანამ ადგილობრივი საქმის მოქმედებები მათგან გაქცევას და მონასტერს უნდა შეეფარონ, სადაც ვალჟენი მებაღედ იმუშავებს.
ჯავერტი წყვილზე კუდზე დგას, მათი მოქმედებები მკვეთრია - თუმცა წიგნისგან განსხვავებით, სიუჟეტის BBC ვერსია გამორიცხავს ფოჩელევენტის როლს, კაცი, რომელიც ვალჟეანმა გადაარჩინა ეტლის მიერ ეპიზოდის მეორე ეპიზოდში, რომელიც წიგნში ეხმარება ორს მათგან თავშესაფარს იღებენ მონასტერში (სადაც უკვე მუშაობს ფოშელევენტი).
ამის საპირისპიროდ, მიუზიკლი არსებითად გამოტოვებს ყველა ამ მოქმედებას, რომელიც ვალჟეანმა კოსეტამ გადაარჩინა, მხოლოდ მაშინ აიყვანა, როდესაც ის ზრდასრული ადამიანია და წყვილი დიდ სახლში მშვიდად ცხოვრობს.
წინ წასვლისას გაუგებარია, გადავა თუ არა TV Les Mis, რომ შეხვდეს ხანდაზმულ მარიუსს და აჩვენოს ვალჟენი / კოსეტა, რომ ის კარგი ცხოვრებით ცხოვრობს პარიზში, ან გავაგრძელებთ თუ არა, თუ როგორ აღმოჩნდნენ ისინი ამ პოზიციაზე პირველ რიგში - მაგრამ ასეა თუ ისე, ჩვენ აქ ვიქნებით, რათა განვახორციელოთ ცვლილებები.
ეპიზოდი ორი
პირველი ნაწილის მსგავსად (იხ. ქვემოთ), დეივისის მეორე ეპიზოდი აგრძელებს იმ ფონის დამატებას, რომელიც მხოლოდ მიუზიკლის დროს იყო ნახსენები.
მაგალითად, ჩვენ ვხედავთ მარიუსის ნაპოლეონის ერთგულ მამას (ჰენრი ლოიდ-ჰიუზი) და მის გარდაცვალებას, რომელიც შესაძლოა ახალგაზრდობაში თავად მარიუსის ანტი-დამკვიდრებული პოლიტიკური შეხედულებებით გამოირჩევა, ისევე როგორც ფანტინის (ლილი კოლინზი) წასვლის გადაწყვეტილება. მისი ქალიშვილი თენარდიერების მზრუნველი იყო (მათი არანჟირება უკვე არსებობს იმ მომენტამდე, როდესაც ფანტინს მუსიკალურში შევხვდებით) და ვალჟეანის მერად არჩევა.
იმავდროულად, ამბის სხვა ნაწილები ისევე გრძელდება, როგორც მათ სცენაზე ვნახავთ. როგორც მიუზიკლში, ფანტინი კარგავს სამსახურს, ყიდის თმებსა და კბილებს და ხდება მეძავი, სანამ თავს დაესხმება მასზე სასტიკ კაცს, რის გამოც იგი დააპატიმრებს ჯავერტმა (დევიდ ოიელოვო) და გადაარჩინა ჟან ვალჟენი (დომინიკ ვესტ). .
ამასთან, როგორ კარგავს ფანტინი თავის საქმეს, ეს უფრო პირდაპირ ვალჟეანის ბრალია ასახული. მიუზიკლში, მისი არყოფნის შემთხვევაში, იგი ათავისუფლებს სასტიკმა ოსტატმა (რომლის მიღწევებზეც მან უარი თქვა), ხოლო ვალჟენი მხოლოდ დამნაშავეა პასიურობასა და თვითდასაქმებაში. აქ ის პირდაპირ გაათავისუფლებს ფანტინს, როდესაც მისი მეუღლე ადანაშაულებს მას ტყუილში შვილთან დაკავშირებით, რასაც გარკვეული გამოძიების შემდეგ მიაღწიეს, რასაც მიუზიკლში ვერ ვხედავთ. BBC– ის ადაპტაციაში ასევე ნათქვამია, რომ მას არ შეუძლია წაკითხვის უნარი, ხოლო წერილის მწერალი შუამავლობს თენარდიელებთან კომუნიკაციაში.
ვალჟანისა და ჯავერტის ურთიერთქმედება ასევე განსხვავებულად თამაშობს. მიუზიკლში ჯავერტი თავდაპირველად არ ეჭვობს ვალჟანის ნამდვილ ვინაობას, როდესაც მას შეხვდება მერად მადლენად, და მხოლოდ ამის კითხვას იწყებს, როდესაც ხედავს, როგორ გადაარჩინა ეტლით გამანადგურებელი ადამიანი (გამოიჩინა ის გამორჩეული ძალა, რომელიც მან გამოხატა ციხეში).
ამასთან, BBC- ის ადაპტაციაში ჯავერტი თითქმის დაუყოვნებლივ იცნობს ვალჟენს და დახვეწილად ეცინება მას ამ ფაქტით, იმ იმედით, რომ საბოლოოდ წარმართავს მას სასამართლოს წინაშე, თუ კიდევ უფრო მეტ მტკიცებულებას იპოვის. ეტლის ინციდენტი, მიუხედავად იმისა, რომ ჯერ კიდევ ხდებოდა, ახლა ამ მტკიცებულების ნაწილს ქმნის ჯავერტის ეჭვების გაღიზიანების ნაცვლად.
BBC ადაპტაციის (და ჯავერტის) ფოკუსირება Petit-Gervais– ზე - პატარა ბიჭმა ვალჟანმა მოიპარა მონეტა, რომელიც ასევე ჩანს წიგნში - ასევე განსხვავდება მიუზიკლიდან, რომელიც ძირითადად მიიჩნევს, რომ ჯავერტი სურს ვალჟანის პასუხისგებაში მიცემას პირობით ვადამდე გათავისუფლება. აქ, როგორც ჩანს, Petit-Gervais– სგან მონეტის ქურდობა არის ის, რასაც ვალჟენი დააპატიმრეს.
ამის შემდეგ, ჯავერტის აღმოჩენამ, რომ ვალჟანის დანაშაულების გამო სხვა ადამიანი უნდა გაასამართლოს და ვალჟეანის ტანჯვა ამ ფაქტის გამო, მუსიკალური სიუჟეტის მსგავსად მიმდინარეობს - თუმცა, სამწუხაროდ, დასავლეთიდან არ არსებობს დიდი ინტროსპექტიული მონოლოგი, რომელიც ემთხვევა Who Am მე სიმღერას სცენაზე.
ეპიზოდის სხვა მთავარი ფრაგმენტი - Thénardiers- ის სათანადო წარდგენა - საკმაოდ კარგად იქნება ნაცნობი მიუზიკლის თაყვანისმცემლებისთვის, თუმცა აქ არის რამდენიმე დახვეწილი დეტალი, არა სცენის ადაპტაციაში.
მაგალითად, ტენარდიერების შვილების უმეტესობა არ ჩანს მუსიკალურ ფილმში - გავროჩე, მათი ვაჟი, მაგრამ არ არის ნათქვამი, რომ მათთან კავშირი ექნებათ - BBC– ს ადაპტაციამ წიგნიდან სათავეში ჩააგდო, რომ ეპონინის გვერდით სხვა და-ძმებიც ჩართო. (მათი ერთადერთი შვილი ჩანს სცენაზე).
მონსიერ თენარდიერის გმირობა ვატერლოოში ანალოგიურად არ ჩანს მიუზიკლში, თენარდიერების ქორწინების უფრო უფუნქციო, შეურაცხმყოფელი მხარის გვერდით, რომელსაც BBC ვერსია აჩვენებს.
არა, სიმღერები ჯერ კიდევ არ არის. მესამე ეპიზოდზე!
ეპიზოდი პირველი
ამ ახალი ადაპტაციის პირველი ეპიზოდი თითქმის მთლიანად გამოყოფილია მიუზიკლის მოქმედებისგან, რომელიც ხშირად ირჩევს (ალბათ შეგნებულად) დაფარავს მხოლოდ რეტროსპექტულად, სცენურ ვარიანტში.
მაგალითად, ვატერლოოს ბრძოლის შემდგომი სცენა თენარდიეს (ადეელ ახტარი) მონაწილეობით არ აქვს ადგილი მიუზიკლში, რომელიც ტრადიციულად იხსნება ჟან ვალჟანის დროებით პენალტების კოლონიაში. მიუზიკლში თენარდიე გაცილებით გვიან გამოდის და თავად დეივისის თქმით (წერა რადიო Times- ის საშობაო ნომერში) პერსონაჟი ნაქსოვი იქნება მთელი ამ ადაპტაციის განმავლობაში, როგორც ეს რომანშია.
ამავე სცენაში ასევე ვხვდებით პოლკოვნიკ ბარონ პონტერმსის (ჰენრი ლოიდ-ჰიუზი, სურათზე), ნაპოლეონის მოკავშირე, მთავარი გმირის მარიუსი. პონტმერსი სნრი არ არის მიუზიკლილის პერსონაჟი და მარიუსს ბავშვობაში არასდროს ვხვდებით, როგორც აქ ვხვდებით - სამაგიეროდ, სასცენო წარმოებაში ის ზრდასრულ ადამიანად არის წარმოდგენილი, როდესაც მოქმედება გადადის 1832 წელს.
რატომ ჩერდება გული როცა ცემინებისას
როგორც ამ ახალ ადაპტაციაში, მარიუსს მისი მდიდარი ბაბუა მიუზიკლში ზრდის (პერსონაჟი მოკლედ გამოდის 2012 წლის ფილმში), მაგრამ მამასა და ბაბუას შორის დაძაბულობა არ არის მთავარი ამბავი.
და განსხვავებები არ წყდება პონტმერსის ოჯახში. ფანტინი (ლილი კოლინზი), სავარაუდოდ, მიუზიკლში ერთ – ერთი ყველაზე გამორჩეული პერსონაჟი, წარმოდგენილ იქნა ამ წარმოებაში, როგორც უკვე დედა, რომელსაც შეეძინა ქალიშვილი კოზეტი, სანამ იგი პირველად გამოჩნდებოდა მოთხრობის მონაკვეთში 1823 წელს.
ამბავი, რომელსაც ამ ეპიზოდში ვხედავთ - სადაც იგი წამოიცალა და შემდეგ მიატოვა კეთილშობილმა ახალგაზრდა კაცმა (ჯონი ფლინი) - მხოლოდ რეტროსპექტულად მოიხსენიება მიუზიკლი, განსაკუთრებით Les Mis- ის ყველაზე ცნობილი სიმღერით მე ვოცნებობდი სიზმარს. Ის მღერის:
მას ჩემ გვერდით ზაფხული ეძინა
მან ჩემი დღეები გაუთავებელი საოცრებით აავსო
მან ჩემი ბავშვობა გაითამაშა
მაგრამ ის აღარ იყო, როდესაც შემოდგომა მოვიდა